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我們住進了小城,妹妹也嫁了人,村子里只剩下父親一個人,父親一個人守著那幾間土坯老屋。我們不能體會父親的心情,我們只是在越來越多的細節里發現父親話頭越來越少,沒事,父親弓腰塌背,在角落里一縮,眼球死盯著某個地方,木偶一樣缺少活氣。一次回村子,矮木門上落著鎖,街坊嬸子說,你去地里找找,八成是在那兒,這幾天他總是背一筐柴火回來。那天,我們搬走的時候,妻子高興的像個孩子,父親不改往日的死板樣,冷頭冷臉地說了句,你們走吧,我守著老家。這之前,我原本想賣掉村子里的老房子,一是村子里沒有家族的人了,少去一份牽掛,讓父親也享受一下城里人的福分,二是多少能得幾分宅基地的錢兩,以補買樓房的缺漏。父親聽說之后,也是那種口氣,不緊不慢地崩出一句,我還沒死,誰也別動它。 客觀地說,六十年代出生的人并沒有承受太多的苦難,只是隨大流地享受了一些貧困,與我們的父輩和祖輩相比,那些事根本不值一提,沒有什么可言說之處。但并不等于那個年代對六十年代人沒有殺傷力,沒給他們的生活蒙上陰影,其中之一就是那個年代沒給六十年代人以生長夢想的土壤。那個年代大人們都去你爭我斗了,都去打砸搶了,都去想著怎么去坑和防著不被別人坑,人人自危,如履薄冰,根本沒心思也沒那能力關注我們的成長,因為他們的思想是那么地扭曲。我小時候從沒聽過什么童話,只是聽一些知青說什么綠色的尸體、恐怖的腳步聲之類不能自圓其說的駭人故事。從沒讀過一本有價值的書,從沒聽過好音樂……總之那些適合孩子成長的美好東西都沒接觸過,荒唐事倒是干過不少,我四年級的時候居然就是學毛選積極分子,毛主席他老人家那么博大精深的東西一個小孩子那能理解得了呢?我居然也寫大字報批評右傾反案風,我居然凌晨四點鐘跑到學校把龐大的廁所打掃得干干凈凈,不跟人說但卻那么渴望別人知道……而我們生活的另一面根本沒人知道,比如我們偷竊,用一根鐵棍撬開拖拉機工具的鎖,把老虎鉗扳手什么的偷出,再賣給拉板車的,換得點錢賣煙抽賣鍋貼餃吃;比如說我們喜歡弄死貓,貓死得越痛苦我們越興奮;比如說我們下流,在墻上、門上、汽車上到處畫象導彈一樣的生殖器…… 許多情書已經分給背后的重要,許多重要還在等待情書的到來,許多情書是給肩膀的山水,許多山水還在靜候情書的前往。 是毛澤東而不是別人,在身居人民領袖的“高位”時,仍然保持了勞動人民的樸素本色。英國前首相愛德華·希思說:“(我們)是在他的書房里會見的。那是一間陳設簡樸的房間,周圍擺滿了書和他伏案批閱的文件。 新聞記者:就我而言,我更加感愛好人為智能對將來文藝的格式會爆發還好嗎的感化,更加是對文藝的百般性會形成還好嗎的報復。會不會比及人為智基礎掩蓋的那一天,搜集文藝、大哥大文藝之類都得十足消逝,而膚淺文藝則實足被替而代之。將來會不會只剩下兩種文藝:不行復制的,更為簡單的純文藝;不妨“繁衍”的,一致意旨上的呆板人文藝?