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在文明戲創造中,人物的對話即動作。文明戲戲臺上的故事都是靠對話激動的。我感觸這種手法不妨應用到文藝創造中。以是在寫《西湖邊的對話》時,我試驗讓對話接受起更多的報告功效。我演義中的對話看似漠不關心,本來都是經心商量過的。即是從這個演義發端,我找到了本人的報告辦法。 在你背著行裝消逝在茫茫的人潮中,你沒有回顧。在你亦然確定漂泊在流離失所、潮落潮長的門庭若市間,你沒有半句給我的留言。你就如許,如蒸氣,一縷縷飄散,象是被太陽曬干,消逝的無形跡。縱然如許,我沒有要你留住的一句話。由于我要給你放飛的黨羽,讓你遨游,讓你闖蕩。聽任淚水被風干,聽任心被冰雪掩蓋,愛莫能助的嗟嘆、反抗。把薄弱用堅忍包辦,把淚水用淺笑擦拭。(華夏韻文網- 大概,多彩繽紛的寰球,我不過這人生路徑中的微弱過客,只愿站在屬于本人的邊際里,輕輕的來,輕輕的走,揮一揮衣袖,不帶走一片云彩。本來,每當我徑自走在喧鬧的大街上,望著絡繹不絕的車輛和門庭若市的人群,總會情不自禁的用一句話來撫慰本人人生的歷次遭受,都是冥冥之中自有安置的。盡管你留心或不留心,該爆發的總會爆發,該不期而遇的總會不期而遇,該面臨的總會面臨。 54、每次換發型前都要思考好久,等終于做好決定了也剪了還是要后悔和難過,不剪糾結,剪了難受。 53、爸爸,您辛苦了,今兒個是父親節,你好好歇歇吧,女兒在遠方為您祝福。