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沒有人氣的寨子就不是寨子。官舟寨之所以是官舟寨,在于她的人氣。人氣有時并不是人的多少可以決定的。比如,我剛剛暫時離開的小城,街上的人很擠,可是我感到孤獨和寂寞。比如,我剛剛重返的山寨,人并不多,我感到非常熱鬧。 在當天,我們將走進秋天,遙遠的你,我想在生活中等你,也許在這個晚秋季,你有一個誓言再次回到我身邊,再次在這個美麗中再次回復我季節,我揮之不去,我不怕今年的主席。它不怕各種無助。等著你回來,在這個秋天,沿途的風景是美麗的,也不是我們的秋天。 厥后,你再沒有回顧。你在赤水河濱,獨賞了一生桃花落。你說你要等你的女兒,你和他的女兒小夭來,來認回她真實的父親,來傾聽一場世紀的承諾。 每一次揮出刀,我都能聽到一聲斷裂聲,一種訣別的聲音,伴著天空中隱隱的笑聲。 遺憾的是,持論者對所指陳的“淪陷”,大多只從“題材”入手,以思想這一唯一的利器和標準,分別對親情、愛情、友情、鄉情類散文,作了剖理。如:選題受了局限,切入沒有新意,處理不夠獨特,等等。言下之意,散文的出路,只在關注宏大的題材,追求思想的深刻。這,卻是不能完全茍同的。