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劉蕾不說話,抽著一根面條,打量著他。說,你還沒吃飯吧,要不要叫我媽給你盛一碗。 是情思何如不了文星特殊,是精力成果的翰墨成值,是精神采擷了天下供文墨援筆終身。 蘇珊•朗格辨別了普遍標(biāo)記與藝術(shù)標(biāo)記,在普遍的標(biāo)記里,標(biāo)記與所指是擺脫的,“詞自己只是是一個(gè)東西,它的意旨生存于它自己除外的場合,一旦咱們控制了它的內(nèi)在,……咱們便不復(fù)須要這個(gè)詞了。但是,一件藝術(shù)品便不溝通了,……咱們看到的或徑直居中控制的是滲透著情緒的現(xiàn)象,而不是標(biāo)示情緒的標(biāo)記。……藝術(shù)標(biāo)記的情結(jié)實(shí)質(zhì)不是標(biāo)示出來的,而是貫串或表露出來的。一件藝術(shù)品老是給人一種神奇的回憶,感觸情緒猶如徑直生存于它那美的或完備的情勢之中”。 大學(xué)競選班級(jí)委員會(huì)委員時(shí),我很想去試一試。由于我更加害臊,不敢和旁人打交道,更加是和女生。然而結(jié)果,我仍舊畏縮了,沒有加入競選。其時(shí)是開飄制,我畏縮本人的生存感太差,結(jié)果飄數(shù)太低又很丟人。 在生活里,藝術(shù)之質(zhì)才得以體現(xiàn),是勞役把語言本身的隱性化變得更加隱蔽也更加神秘。 不應(yīng)成為失去語言的人,詩歌是一種需要。如果真的有海,它應(yīng)該把午后的船舶托付給誰?在失去了傾訴的歲月里,“在聆聽者缺席的情境里,藝術(shù)變得謙卑起來,”