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回到昆明后,他們被安排住進(jìn)翠湖賓館里。在接受了云南省省委宣傳部交給的要趕寫一部反映云南少數(shù)民族熱情奔放、輕松活潑的輕喜劇的任務(wù)后,當(dāng)年4月初,季康和公浦討論后,擬出了一個“12朵金花”的喜劇提綱,隨后又將它改為《七朵金花》。4月中旬,季康乘坐飛機(jī)從云南飛赴北京,公浦到大理補(bǔ)充材料。接到在北京趕寫初稿的“命令”后,季康兩天兩夜沒有睡覺,在招待所里連續(xù)工作,當(dāng)寫完最后一個字后,她把筆往空中一拋,連皮靴都沒來得及脫,倒頭就睡著了。定稿后,《五朵金花》劇本在刊物上公開發(fā)表。 月宮飄渺間,高處不勝寒。 8月4日下午,華西都市報記者通過支教老師蔣燕,電話采訪了木苦依伍木。小女孩還不是很清楚什么是網(wǎng)絡(luò),也不知道網(wǎng)上有很多網(wǎng)友在關(guān)心她。 飄飄的衣袖擁住盈懷的野花,我返身走回,歌聲愈加嘹亮,這么清澈純真的歌聲,仿佛凝固的熔巖注滿了激蕩人心的溫度。“風(fēng)在吼,馬在叫”,此曲既終,接著是《大刀向鬼子們頭上砍去》,站在《太行山上》,又唱起了《紅梅贊》,《紅梅贊》的第一句未落: 在提出怎樣經(jīng)過文藝大作讓群眾有生態(tài)文雅樹立的認(rèn)識時,何建明指出:“文藝大作和藝術(shù)大作經(jīng)過很小的故事大概洪大的報告,經(jīng)過靈巧、風(fēng)趣的報告辦法大概扮演情勢,讓更多人的情緒或精神遭到培養(yǎng)和熏陶,這是文藝大作所起到的效率,偶爾大概比一個匯報更靈驗(yàn)。”