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到了假期里我又回到鄉下,見到祖父,好端端地坐在炕頭上喝他的酒。我拉過他的手,那右手上的食指,是缺了半截的。奶奶說,是多少年前鍘草料的時候鍘掉了。沒有錯,這個是我真的爺爺。 那背景拆下來從來是用它代辦床帳。戲臺上打雜的兩手執著雙方的竹竿,撐開的繡花招牌,在一旁奉養著。但看兩人吊膀子到喧鬧之際,那不懷好心的床帳便涌上前來。看格式又像是不可功了,那張床便又寂靜退了下來。我在臺下詫異極端——即使用在新穎戲劇里,豈不是最果敢的標記手法。 我常常在想即使其時的月色不那么優美寰球不那么寧靜我大概就不會不屈不撓地愛上你,病入膏肓,沒轍自拔地陷進你的池沼地。我放佛看到一襲白衣鵠立在危房上衣袂當風飄起,身高八尺,眼若影星,面如冠玉,膚若凝脂,顏如敷粉。死后似有淡淡泊霧越發映襯你的絕美清靜昂貴讓人望而不敢鄰近恐怕污染了你。傲視之際,薄唇微啟,似有洪亮地玉石碰撞聲在耳傍響起,溫醇消沉,富裕磁性的聲響報復著我的視覺。 執象而求,咫尺千里。言及萬里挑一,則易如透過局面看實質之易,難如透過局面看實質之難。光環效力之下,多反常矣。然張愛玲亦有一恨鰣魚多刺,二恨榴蓮果無香,三恨雕梁畫棟未完之說,塵世完備之物鮮矣,花尤如許,更況人乎?故談及風趣的精神,曰在符合,在維度,在靈犀一點之間;在平靜,在共享,更在莫逆于心除外。 筆者所在的小縣城,可以說是各種品種的集散地,又是蘭花熱現象的集大成者。