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華夏人畫(huà)油畫(huà),由于是華夏人,似乎有廉價(jià)可占,借著參用華夏固有風(fēng)格的托辭,就不敬仰歐美畫(huà)的基礎(chǔ)前提。不取巧呢,常常就被西方學(xué)院派的保守牽制住了。邇來(lái)看到胡金人教師的畫(huà),那卻是不同。最使我詫異的是一張白玉蘭,土瓶里插著魚(yú)肚白的花,長(zhǎng)圓的瓣子,半通明,但是又肉嘟嘟,如許那么蔓延出去,非那么長(zhǎng)著不行的格式;貪歡的花,要什么,就要定了,但是那貪欲之中有喜笑,以是不妨被包容,猶如芳華。玉蘭叢里夾著一枝喜迎春藤,放烽火似的一齊爆出小金花,連那棕色茶幾也畫(huà)得有情緒,和緩的小矩形,接受著上頭嘈雜的十足。 來(lái)長(zhǎng)沙一年了,仍舊發(fā)覺(jué)冬天的冰冷侵占骨髓,仍舊感遭到了涼風(fēng)的歹意,冬日里船塢里的白果樹(shù)葉子齊嘩嘩地掉結(jié)束,猶如實(shí)行了它們的工作,樹(shù)枝十足光禿禿的直指天際。窗外的風(fēng)嗚嗚的吹著,功夫過(guò)了多久?該去用飯了,我背著書(shū)包直奔食堂。我不愛(ài)好采用,往往愛(ài)好去一個(gè)場(chǎng)合吃溝通的貨色,去得多了,也能混個(gè)臉熟,那家店的姨媽回顧力好,也就記取我了。 細(xì)看回頭路,原來(lái)自己走了這么多折回,真正腳踏實(shí)地的走或許會(huì)很快樂(lè)。我太不懂得滿足了,不知道珍惜的后果就是失去。我失去了最疼自己的丈夫,最需要自己的女兒,最適合自己的家,和最能讓我幸福的生活。 4、愛(ài)情并不是最初的甜蜜,而是繁華退卻過(guò)后依然不離不棄。 在我記憶里,《紅高粱》電影里的場(chǎng)景,是這個(gè)詞痕跡的來(lái)源。這個(gè)詞,也許帶了后天人為的一些非道德因素,最初發(fā)源于何時(shí),我了無(wú)興趣探究。我固執(zhí)地按自己的想法,賦予它人性里面的一些自覺(jué)自愿的因素。也許詞的本身,讓人覺(jué)得缺乏情感因素。實(shí)則,在我的想象里,或者說(shuō)在我認(rèn)定了的具有文化內(nèi)涵的氛圍下,其實(shí)是我對(duì)關(guān)于早年鄉(xiāng)村尋找個(gè)性和自由的其中之一的代詞印象。我更多的相信,在那樣的背景下,這是屬于人性在情感積累之后的爆發(fā),或者說(shuō)從傳統(tǒng)倫理下的叛逆的行為。也許我找不到更合適的詞,來(lái)概括在我下面所要講到的事,我想從這個(gè)感覺(jué)開(kāi)始,來(lái)描述一下,關(guān)于在那個(gè)鄉(xiāng)村里年輕的人越軌,更確切地說(shuō)出他們的最后結(jié)果——“野合”。