加威【as099055或as011033或as022055或Q號675434346】（2人3人跑得快紅中麻將親友圈一元一分，隨時可以玩起來，誠信第一，可以免押驗親友圈。隨時拿起手機就可以玩，蹲廁所的時候你可以打麻將，吃飯的時候你可以打麻將，坐車的時候你可以打麻將，躺在床上你可以打麻將，隨時隨地，你想怎么玩怎么玩，親友圈內小改改也多，還能交朋友，何樂而不為，快來找我吧，我一直都在，加不上微信就加QQ:675434346如果添加頻繁就換一個加　　這首由陳曦作詞，董咚咚作曲的《功夫都去哪兒了》開始是電視劇《老牛家的搏斗》的片尾曲，也是馮小剛導演的重磅賀歲笑劇《個人定制》中的插曲。《功夫都去哪兒了》，以淳厚精致的實情震動著每位聽眾的心，直戳淚點，激勵淚飚，變成最蜜意振動的插曲。緩慢的樂律，知心的歌詞陳訴著功夫流轉中的各類故事，“陵前老樹長新芽，院里枯木又著花，半存在了許多話，藏進了滿頭鶴發。”平實的語句，將人生故事娓娓道來，“功夫都去哪兒了？還沒好好體驗年青就老了，生兒義女一輩子，滿腦筋都是兒童哭了笑了。”句句歌詞直戳心扉，將雙親的愛表白的淳厚感動，與《個人訂制》中宋丹丹所扮演腳色的情緒、體驗不約而同，聽眾深受感受。 她往往是極早時便起來，先煮了豬食，做了早飯，然后才過來喊我的小姨。小姨當時正上初三，家離學校又遠；所以天灰灰亮就得起床。為此，她常常怨聲嘆氣，說羨煞了我：可以睡上美美的懶覺！我只是笑著樂。待到回頭，太陽已經升得老高，姥姥她喂了豬，便過來喊我。　　再后來，上了初中，關于姥姥的記憶，便日漸模糊。反正是忙：學習，沒完沒了地；家里給予了太多的壓力，沒時間玩；所以姥姥家也便去得少了——及至后來工作，又漂流在外面，就更加是去得少了。　　去年的年底，我特意地去看了她一下。發現她說話做事都不比先前，人已蒼老了許多；只是臉上的皺紋，卻還是一慣地慈愛。　　我說“：外婆，你息著吧，讓我來做飯！”　　她卻不依，連連說：“不行不行，你息著，讓我來！”　　沒有辦法，我只好讓她去試試我帶的衣服，順便叫三姨纏著她嘮些閑話。然后我和媽悄悄地給做了飯。　　流年似水，歲月無情，一轉眼韶光便容易把人拋卻。而今的姥姥和我，都已經不再是當年的模樣。只是我卻仍然希望，姥姥再可以為我唱起那些兒時的歌謠，就像當年她送我上學時一樣。--------我謹保證我是此作品的作者，同意將此作品發表于中財論壇。并保證，在此之前不存在任何限制發表之情形，否則本人愿承擔一切法律責任。謹授權浙江中財招商投資集團有限公司全權負責本作品的發表和轉載等相關事宜，未經浙江中財招商投資集團有限公司授權，其他媒體一律不得轉載。 　　契訶夫的文藝生存分為三個功夫。在他的早期（契洪特功夫）創造中，契訶夫以風趣的筆觸揭穿了沙皇俄國“老百姓”的唯命是從、卑鄙以及笨拙降服的奴性情緒，指摘了以學銜、款項、勢力傷害品行威嚴的社會近況。如名作《一個文吏之死》刻畫小雜務官切爾維亞科夫在劇場看戲，偶爾中打了個嚏噴，而唾沫星子大概噴到了坐在他前方的文職將領頭上。這令他驚慌失措，所以接二連三向將領證明、抱歉。他的重復道歉讓文職將領很不耐心，嗶竟烏青了臉向他號叫一聲“滾出去”。切爾維亞科夫回抵家里此后，“往沙發上一躺，就此……死了”。這個文吏之死的故事讓人聽著感觸可笑，但卻深沉地展現了俄國政界上的丑態—弱者軟弱降服，強人獨裁。再如《大塊頭和骨頭架子》更進一步地鞭策了“老百姓”自輕、自賤的奴性情緒。大塊頭和骨頭架子是一對兒時的伙伴，她們在列車站重逢。在相互不領會對方近況的情景下，兩人都格外欣喜和欣喜。但是當大塊頭說出本人仍舊做到三品文吏時，八品文吏的骨頭架子登時“神色變白，張口結舌”。而后骨頭架子的言行舉動都變了：“他把身材縮起來，哈著腰，顯得矮了半截。”從來他稱大塊頭為“伙伴”、“仁兄”，此刻則形成了“大人”、“你咯”。契訶夫用夸大的手法，寥寥幾筆，就勾勒出了一個活靈活現的跟班面貌，對人身上的“奴性”作了鞭辟入里的揭穿。除此除外，《變色龍》、《釘子上》、《有將領作客的婚禮》、《成功的成功》等都是一致中心的大作。在那些大作里，契訶夫采用以小見大的藝術構想辦法，應用少許微乎其微的素材，反應出帶有實質性的社會實際題目。 　　秦謙，一致是『毒舌派』的掌門人，幾年不見，毒舌功力見漲，房價的程度都沒他高。怒發沖冠的是，他那雙桃花眼不知迷死幾何愚笨女郎，瞇起來時又像傷害刁滑的狐貍，愛好瞪大眼睛裝俎上肉來表露他的無害。 　　我有很有年沒有聞聲斑鳩叫了。